白色七號

在上一篇文章中我透露了自己的熱情，接下來這把火焰要燒到戲劇本身，
會寫這一篇文章，一方面除了詳細介紹《海妲‧蓋伯樂》外，也是希望能
藉由說明的方式，來破除普羅大眾對舞台劇的刻板印象：自溺、語意不清
、非寫實；簡單地說，外界常常認定舞台劇是「看不懂的藝術」，但我必
須鄭重告訴各位，《海妲‧蓋伯樂》絕對不是這種類型的作品。

首先讓我為你介紹，《海妲‧蓋伯樂》的原著劇本是出自誰之手，他正是
大名鼎鼎的易卜生。被譽為現代戲劇之父的他是出生於挪威的劇作家，生
活在維多利亞式的家庭價值觀及禮儀中，那是極為壓抑、而且表面和平實
則充滿醜陋的。不過在那個時代，任何質疑這種價值觀的行為都是不道德
的，甚至是可憎的。

但也許藝術就是一種對當代社會的自我反省與反擊，易卜生以不留情的眼
光來看待實際生活，提出了新的道德問題，由此他創立了現代的話劇；在
他之前，話劇絕大部分都被當作教育的工具，傳達非常制式化的價值觀，
好比高貴的主人公迎向黑暗勢力進行鬥爭，並獲得好的結局，逞惡揚善云
云。但跳脫來看，作為「詮釋人類」的戲劇，只有這麼片面嗎？易卜生不
這麼認為。他勇於向當時的信仰挑戰，摧毀了他的觀眾的幻想。

當初《海妲‧蓋伯樂》首演的時候，簡直是惡評如潮，只有極少數的評論
者給予肯定。易卜生的妻子如是說：「稍後或不久，人們將會理解到這部
戲劇企圖傳達什麼，我丈夫所寫的人物大約要十年後才能達到眾人理解的
地步。」

她說對了。有時候，不只是巨人看得太遠，同時也是渺小的群眾理解得太
慢；當時的社會無法跳脫既有的價值觀，可是隨著時代漸漸演變，許多想
法汰舊換新，到了如今，甚至有人讚譽《海妲‧蓋伯樂》是易卜生筆下最
能贏得普遍讚美者、最常被演出的劇碼。

那麼，這齣戲劇的內容究竟是什麼，居然能夠挺過時代的惡浪、一路發光
發熱至今呢？

在我們的官方部落格中，劇情大綱是這麼寫道：海妲原本是將軍的女兒，
但隨著將軍的逝世而家道中落，於是海妲為了讓自己擁有一段名利雙收的
婚姻，選擇與學者泰斯曼步入禮堂。但當他們蜜月旅行回來後，海妲發現
婚後的生活既枯燥又乏味，此時，她的舊情人出現在她的面前，不但變得
比以前更有成就，而且身邊多了一名天真可人的女子。於是多角關係開始
發酵，除了情感上的拉扯，在物質上、工作上的競爭也倍受考驗，海妲一
直試圖用自己的每一項武器力挽狂瀾，事情的變化卻讓她身不由己。

乍看之下，會以為這只是一名女人在對抗自己的婚姻與慾望，實際上在劇
作家易卜生巧妙的設定下，不僅融合了當代社會的價值觀，更將每一個人
物的進退緊密地結合在一起，他們都各自有理想、慾望、醜陋、脆弱，每
一個角色都是如此獨立而且特別，卻又能讓人在他們身上找到共鳴。

基於以上，這齣戲劇絕對是偉大卻又平易近人的，所以我在上述之中寫道
《海妲‧蓋伯樂》絕對不是「看不懂的藝術舞台劇」，她不僅僅紀錄一個
時代的模樣，擁有極高的文學價值，同時又拓展成情節流暢的戲劇，讓觀
眾得以順著角色與故事而前進，並且高潮迭起，無論是觀賞前或觀賞後都
能從中得到自己希望得到的東西，比如撼動，比如娛樂，比如反思。

於是隨之而來的問題又浮出了：搬演這齣偉大舞台劇的我們，準備用什麼
樣的方法來詮釋呢？

首先，因為劇本是翻譯劇本，儘管時空與內涵可以保留，但對白、情節上
還是需要做適度的修改，以免文詞冗長累贅；負責改編劇本的是我們這次
的指導老師、同時也是戲劇界的實力派演員，吳世偉。他所改編的劇本不
僅僅是讓觀眾更好理解，其實也是讓演員能夠抓到更好的施力點，將台詞
中的情緒與意境表達得更精準，另外，也有不少較為沉悶的橋段也被適度
減去，為的就是將戲的節奏拉緊，帶給觀眾飽滿的120分鐘。

接著，我們再來看看各設計的設計理念，他們都是戲劇系大四的學子，不
見得已經有豐厚的歷練，但是對於創作都擁有活力充沛的想法，也正是因
為如此，我們所呈現的《海妲‧蓋伯樂》絕對與眾不同。

導演理念：劇本從開頭至結尾，都是單一場景，就是海妲的家，而身為主
角的她卻不若其他角色，從頭到尾都沒有離開這間房子半步，這正暗喻了
她極度受到家庭價值觀與禮教的束縛；另外，角色和角色之間總是彼此牽
制，這種牽制不但緊密了人物之間的關聯，也說明了他們的慾望與脆弱，
帶給人深刻的箝制感。我們將會以不著痕跡的方式來表現這股緊湊的箝制
感，並且將每一場戲、每一個人物的張力經營到最大。

舞台設計理念：我們將以寫實的方式呈現海妲的別墅，講求1890年代的
歐式莊園、別墅內部裝潢與擺設，打造出壯麗又不失歷史感的場景。繪景
部分將以藤蔓和玫瑰兩種符號為主，玫瑰帶刺象徵了女主角海妲的角色性
格，藤蔓則象徵海妲內心不斷蔓延的慾望，以及不得不攀附的狀態。

小道具設計理念：講求時代性，講求顏色統一，並且在這樣的前提下配合
各設計來呈現，一切走向精緻與精細，儘管觀眾不見得能夠清楚看見，我
們還是會在小道具上面雕花和米刻。

燈光設計：除了寫實時空的光源外，我們也有認為其情緒所屬的顏色，而
這樣的設計又以每一大幕為劃分，第一幕是生硬冷寂的灰白，第二幕是危
險微妙的紫粉紅，第三幕是怒火微起，第四幕則是延續第三幕的情緒，將
整把火焰燃燒得更猛烈。

音樂設計：首先我們會將海妲的背景環境特色展現出來，包括年代、國家
以及角色之間的社會階級，然後我會加入新的音樂類型元素，讓音樂能包
含新鮮與傳統的韻味，甚至以自己的創作來去貼近原創的精神。

服裝設計：服裝是劇中最直接給予視覺上的驚喜之一，力求於有別現代西
洋服裝特色，帶領觀眾進入到不同的世界，讓觀眾更接近海妲，每一款服
飾也會因應穿著的人的個性而有區隔。

化妝設計：畢竟是現代的展演，所以除了將角色性格融入年代之外，也會
加入一點流行與復古的視覺效果，運用色彩表現心理因素，並且投射在妝
容以及頭髮上，再佐以配件點綴，讓視覺既美觀又符合情節。

以上是導演與各設計的切入角度，藉由上述文字，相信閱讀這篇文章的各
位已經能約略看到關於我們所呈現的《海妲‧蓋伯樂》的雛型，也希望大
家能多給我們舞台劇一些信心，至少在你對它下定論之前，進來觀賞體驗
一次。

我們就像塊海綿，四年來師長們孜孜不倦所傳授的本領，我們都懷著感恩
的心一點一滴全數吸收。如今，正是我們集四年來的所學，用盡全力展現
的時候，縱使過程中仍然充滿考驗與挫折，我們卻也在一次又一次的協調
與克服中挺過來了。這是我們戲劇人應有的潛力與耐心，所以，再次誠摯
地邀約你／妳來看戲，我們將會呈現屬於我們世代的經典：《海妲‧蓋伯
樂》；而這種獨一無二的特殊大劇場體驗，為了吸引更多人來觀賞，我們
調降為小劇場的票價，在打八折之後變成240元、320元，換個角度想，一
張電影院的票券也是這種價位。不如試試走進劇場吧？我敢保證這種感受
絕對是電影院無法所及的。

《海妲‧蓋伯樂》演出時間：
5/1日，場次19：30
5/2日，場次14：30／19：30
5/3日，場次14：30
演出地點：台藝大演藝廳／板橋市大觀路一段59號 交通資訊請點此
票價：兩廳院售票系統300元、400元，全省萊爾富便利商店皆可操作購買。

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《海妲‧蓋伯樂》相關簡介